«Мы держим в руках то, к чему прикасались великие и не очень люди всех времен и народов»

В этом году при поддержке нашей компании были отреставрированы ценные нотные экземпляры и книги, находящиеся в архиве библиотеки Российского государственного музыкального телерадиоцентра (РГМЦ). Ценные книги, партитуры и ноты, нуждающиеся в спасении, были отобраны специалистами и переданы в мастерскую Российской государственной библиотеки, где работают признанные мастера реставрационного дела. Часть экземпляров находилась в плачевном состоянии, их едва удалось спасти. Кропотливая работа по восстановлению страниц ценных книг велась почти год.

Шедевры Глинки и Штрауса

Новую жизнь получил редкий экземпляр симфонической поэмы Рихарда Штрауса «Жизнь героя» (1898 год). Книга представляет собой историческую и культурную ценность: это прижизненное издание произведений великого композитора. Отреставрировано одно из первых изданий сочинений Михаила Ивановича Глинки «Лирический альбом на 1829 год для пения (соло, дуэт)». В альбоме собраны пьесы друзей Михаила Ивановича, что, несомненно, интересно историкам, изучающим музыкальные направления того времени. Мастера восстановили «Альбом музыкальных произведений знаменитого мастера пения Пьетро Романи», написанный итальянским композитором Фабио Кампана. Вокальные камерные сочинения Кампаны — прекрасные образцы жанра итальянского вокального искусства середины XIX века.

Нельзя не отметить и восстановленные «Труды Музыкально-этнографической комиссии. Опыты художественной обработки народных песен» (1913 год). Книга написана при поддержке Общества любителей естествознания, антропологии и этнографии состоящего при Императорском московском университете, в состав которого входили видные деятели культуры того времени, одни из главных фольклористов страны. Они внесли большой вклад в развитие и изучение отечественной фольклористики. Труды — это итог многолетних исследований и изучения народной музыки профессиональными музыкантами, у которых в то время был очень большой интерес к этой сфере.

Восстановленные книги будут храниться в нотной библиотеке Российского государственного телерадиоцентра. С книгами смогут работать дирижеры и музыканты, а также ученые, изучающие историю музыки.

«Удалось восстановить целостность рукописи»

О процессе восстановления уникальных книг онлайн-журналу «Юнипро Мегаватт» рассказала художник-реставратор высшей категории Отдела реставрации библиотечных фондов ФГБУ «РГБ» Елена Караблина.

— Первый ли это для вас опыт реставрации подобных книг и нотных тетрадей? Насколько трудоемким был процесс реставрации?

— Безусловно, это не первый опыт. Работа такого уровня сложности требует квалифицированного подхода и практических навыков. Профессиональный реставратор — это человек, обладающий широким спектром знаний, аналитическим умом и руками, способными реализовать задуманные варианты решений поставленных задач.

— С какими сложностями вы столкнулись во время работы?

— К счастью, здесь не было каких-то фатальных разрушений. Особенность книги «Песни тамбовских крестьян», например, в том, что это рукопись, переплетенная в шелк, весьма потрепанная. Соответственно, сложности были те, с которыми приходится сталкиваться обычно при работе с рукописным текстом (определение природы и стойкости чернил) и шелковым покрытием переплета. Эти особенности требуют большей скрупулезности, аккуратности и внимательности, так как на разных фрагментах объекта материал может вести себя по-разному.

— Какие технологии использовались при реставрации?

— В реставрации данного экземпляра мы руководствовались принципом минимального вмешательства при достаточной необходимости, применяя классические методики. Были произведены механическая очистка листов рукописи, восполнение утрат нейтральными реставрационными материалами, восстановление целостности оригинальной конструкции для функциональности дальнейшего использования.

— Как вы оцениваете результат?

— Реставрационное вмешательство необходимо в том случае, когда нужно остановить необратимые разрушения памятника. Здесь нам удалось затормозить разрушающие процессы, восстановить эстетическую и функциональную целостность рукописи. Мы со своей задачей, я считаю, справились, дальнейшая судьба книг во многом зависит от условий хранения и использования.

— Что вам нравится в этой работе?

— Когда человек нашел свое дело в жизни, ему все в нем в радость: и успехи, и неудачи, позволяющие приобретать опыт. Я люблю свою работу, потому что она позволяет реализовать духовные и творческие способности и возможности. Я считаю, это важно.

— Что вы чувствуете, когда держите в руках единственные в мире экземпляры книг, нот, к которым прикасались великие люди? И после того как даете им новую жизнь?

— Наша цивилизация основывается на культуре и знаниях. Так сложилось, что книга на протяжении многих столетий была проводником, носителем этих знаний. Таким образом, именно книга, являясь предметом одновременно материальным и сакральным, постоянно оказывалась в руках оплотов цивилизации. И поэтому мы, реставраторы книг, все время держим в руках то, к чему прикасались великие и не очень люди всех времен и народов: гении, цари, злодеи, мыслители, тираны, полководцы. Восстанавливая книги, я чувствую свою сопричастность истории. Без ложного пафоса это так, ведь именно по тому, что и как мы сохраним, о нас будут судить потомки.

— Любите ли вы классическую музыку?

— Музыка, я считаю, — это единственная абсолютная гармония, проявленная в человеческом сообществе. Классическая музыка — это гармония, утвердившая себя во времени. По стремлению к этой гармонии можно судить об уровне духовного развития человека. Печально наблюдать деградацию звуковых проявлений большей части наших современников.

Описание

Richard Strauss: Ein heldenleben: Gaudichtung fur groses orchester. — Leipzig. — F. E. C. Leuckart. — Н. д. F. E. C. L. 5200. — 1899г. — 139 с. = Рихард Штраус: Поэма «Жизнь героя»: op. 40: для симфонического оркестра: Партитура. — Нем. яз.

«Жизнь героя», симфоническая поэма, — последняя, седьмая поэма Р. Штрауса, написана в 1898 году в Берлине. Эта поэма — самая большая по объему и наиболее мощная по составу из всех оркестровых партитур композитора. «Жизнь героя» относится к автобиографическим опусам. Это мощное сочинение сочетает в себе все основные черты стиля композитора, в котором, как говорят критики и исследователи его творчества, смешиваются краски Рубенса и идеи Ницше. Является и портретом своего времени, блестящий памятник европейского модерна.

Это редкий экземпляр, являющийся прижизненным изданием произведений композитора, представляющий историческую и культурную ценность.

Лирический альбом на 1829 год: Для пения (соло, дуэт) с ф.-п. и ф.-п. соло / Издан М. Глинкою и Н. Павлищевым. — СПб.: Литогр. Беггрова. — 1829. — 56 с.

Прижизненное издание М. И. Глинки. Одно из вообще первых изданий сочинений М. И. Глинки, которое поступило в нотные магазины.

В 1829 году М. И. Глинка и Н. И. Павлищев, зять А. С. Пушкина, издали «Лирический альбом на 1829 год» в Петербурге. В нем собраны пьесы друзей Глинки — М. Шимановской, М. Ю. Вильегорского, Н. Норова и др., и два новых на тот период романса молодого композитора — «Память сердца» (на слова К. Н. Батюшкова) и «Скажи, зачем» (на стихи князя С. Г. Голицына) — яркие и трепетные его сочинения тех лет, которые получили в дальнейшем огромную популярность.

Вот как сам композитор пишет в своих «Записках» об этом периоде, когда возникла идея издать этот альбом: «Тогда же (сколько помнится) познакомился я с известной фортепианисткой Шимановскою; у нее были две дочери: Целина и Елена. Они изрядно пели. Я был maestro на музыкальных вечерах Шимановской — исполняли иногда и мою музыку. Там, если не ошибаюсь, встретился я с известным поэтом Мицкевичем, он тогда ухаживал за Целиной, на которой впоследствии женился. В 1828 году мы предприняли с князем С. Голицыном издать «Лирический альбом», но дело долго не шло на лад; Иван Иванович Павлищев взялся за издание, и альбом явился в свет 1829 года».

Труды Музыкально-этнографической комиссии Т. 4: Опыты художественной обработки народных песен: Т. 1. — Москва. — 1913. — 240 с. Известия Императорского общества любителей естествознания, антропологии и этнографии, состоящего при Императорском московском университете. Председатель комиссии — Н. Янчук, товарищ председателя — А. Кастальский, секретарь — Д. Аракчиев.

Руководителями этого Общества являлись видные деятели культуры того времени, одни из главных фольклористов страны, которые внесли большой вклад в развитие и изучение отечественной фольклористики.

Председателем комиссии этого издания является Николай Андреевич Янчук — этнограф, фольклорист, антрополог, литературовед и писатель. С 1889 года был секретарем отдела этнографии Общества любителей естествознания, антропологии и этнографии при Московском университете, при котором в 1901 году он основал музыкально-этнографическую комиссию и руководил ей вплоть до 1920 года.

Помощник председателя — Александр Дмитриевич Кастальский — композитор, хоровой дирижер, фольклорист, музыковед. Специализировался в гармонии русской народной песни, подчеркивал ее уникальность и независимость звуковысотной системы русской народной музыки от западно-европейской.

Секретарь общества — Дмитрий Игнатьевич Аракчиев (Аракишвили) — композитор, музыковед-этнограф, общественный деятель. Один из основоположников грузинской национальной музыкальной школы. В 1901–1908 Аракишвили неоднократно выезжал в Грузию для записи народной музыки. В опубликованных трудах заложил научную основу грузинской музыкальной фольклористики.

Обработки песен и инструментальных народных мелодий — это итог многолетних исследований и изучения народной музыки профессиональными музыкантами, у которых в то время был очень большой интерес к этой сфере.

Это издание появилось в то время неслучайно, так как еще начиная с середины XIX века власти Российской империи стали понимать необходимость формирования собственной национальной идеи, и в эту эпоху начинаются активные споры по поводу места великороссов в системе государства и по поводу самого понимания «русскости». Организуют многочисленные этнографические экспедиции, собирают этнографический материал разных народов, и итогом такой работы являлись такие еще не многочисленные издания. Именно в это время, конец XIX — начало XX веков, формируется и понятие современного русского этноса.

Campana, Fabio: Album Musicale di Fabio Campana: Celebre Maestro di Canto Pietro Romani. — Milano. — R. Stabilimento Nazionale di Tito di G. Ricordi. — б. г. — 44 с. = Кампана, Фабио: Альбом музыкальных произведений знаменитого мастера пения Пьетро Романи. — Милан. — Издательский дом Рикорди.

Альбом вокальных сочинений в сопровождении фортепиано итальянского композитора, либретиста и поэта Фабио Кампаны (1819–1882). Указание на Пьетро Романи (1791–1877) — итальянского певца, музыкального педагога, профессора Миланской консерватории, а последние восемь лет жизни преподавшего в Санкт-Петербургской консерватории — говорит о том, что это вокальные произведения из его репертуара или его коллекции.

Камерные сочинения Фабио Кампаны — элегантные и выразительные по стилю произведения, запоминающиеся легкой мелодией и плавным сопровождением, что пришлось по вкусу публике того времени, которая была уже пресыщена банальными и невыразительными композициями в этом жанре. Некоторые итальянские теоретики утверждают, что Кампаной написано 1200 романсов (Соффредини), но кто-то говорит, намного меньше. Точное количество не удалось установить, но в любом случае вокальные камерные сочинения Кампаны — это прекрасные образцы жанра итальянского вокального искусства середины XIX века.

Donizetti Gaetano : Der Lieberstrank (L'Elisire d'Amore): Opern und Oratorienim klavier-auszug mit text bearbeitet von brissler, horn, stern, Ulrich. — Edizioni Economiche Ricordi. — Leipzig — Berlin. — C. F. Peters. — Н. д. 5483 = Доницетти Гаэтано: опера «Любовный напиток»: оперы и оратории в переложении для фортепиано с переработанным текстом для валторны […].

Год издания — XIX век.

Опера «Любовный напиток» — одна из лучших опер итальянского композитора Гаэтано Доницетти.

Практика переложения сценических произведений на клавир была очень распространена в те времена, когда не было другой возможности познакомиться с музыкой, кроме как сыграть самому или услышать в салоне, если еще к тому же не получалось присутствовать в театре или на концерте. Часто клавиры опер издавались еще до премьеры. Поэтому есть основания предполагать, что это издание середины XIX века, так как премьера оперы «Любовный напиток» состоялась 12 мая 1832 года в миланском театре Каноббиана.

Осенью 1964 года прошла премьера оперы в Московском музыкальном театре имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. Литературный перевод текста был сделан специально для театра российским оперным певцом-баритоном, музыковедом С. Ю. Левиком. Его перевод считается по-настоящему художественным, «музыкальным» и одним из лучших.

Данный экземпляр клавира оперы является уникальным, так как на нем присутствует автограф Сергея Юрьевича Левика. Подпись С. Ю. Левика: «Передано Радиокомитету 20/XI 1947».

Было интересно? Поддержите автора!