Спасти от забвения

Совместно с телерадиоцентром «Орфей» компания продолжает развивать проект «Возрождаем наследие русских композиторов». «Проект позволяет спасти ценные музыкальные книги и нотные материалы, ― говорит Мария Бейгер, куратор проекта, пресс-секретарь Юнипро. ― У нас также есть уникальная возможность по крупицам воссоздать прекрасную музыку русских композиторов, которая никогда не звучала ранее или была незаслуженно забыта. Мы восстанавливаем музыкальные произведения, запись которых была утеряна. Тем самым мы показываем, насколько на самом деле богата и разнообразна наша музыка. Поддерживая проект, Юнипро вносит свой вклад в воссоздание музыкальной истории и сохранение культурного наследия нашей страны».

Раритетные издания

В 2023 году сотрудники нотного архива телерадиоцентра «Орфей» отобрали для реставрации экземпляры нот старейших издательств России, основанных в середине XIX века, ― Юргенсона, Беляева, Гутхейля и Бесселя. В ходе реализации проекта были отреставрированы шесть раритетных изданий: оперы «Иоланта» Чайковского, «Золотой петушок» Римского-Корсакова и «Попугай» Рубинштейна, произведения Глазунова ― «Торжественный марш» и «Балетная сюита», а также «Фортепианное трио» Пабста.

Каждый экземпляр ― высокий образец художественного оформления, иллюстрирования и полиграфического исполнения. Все они были изданы при жизни композиторов, содержат автографы, добавления, записи и пометы выдающихся деятелей культуры.

Чайковский. «Иоланта»

В 1867 году Петр Юргенсон основывает первую в России нотопечатню, которая со временем достигла высокой техники. Доказательством качества работ могут служить частые заказы из-за границы: Англии, Германии, Франции.

Юргенсон был первым и единственным издателем сочинений Чайковского. Их сотрудничество продолжалось всю жизнь, с момента их знакомства, и было обоюдным ― Юргенсон популяризировал сочинения Чайковского за рубежом, а Чайковский, в свою очередь, печатался только у Юргенсона.

Интересным экземпляром из отобранных нот является партитура последней оперы Чайковского («Иоланта»), изданная Юргенсоном в 1892 году, в год премьеры оперы в Мариинском театре. Либретто написано братом композитора Модестом Ильичом Чайковским на основе одноактной драмы в стихах датского писателя Генрика Герца «Дочь короля Рене».

В XIX веке партитуры, оркестровые голоса и клавиры часто печатали до премьеры: это была своего рода реклама предстоящего события. Большинство опер и балетов Чайковского у Юргенсона выходили в свет раньше или почти в одно время с премьерой в театре.

Возможно, впоследствии именно по данному экземпляру, в 1940 году была исполнена опера «Иоланта» при участии солистов Всесоюзного радио и Большого симфонического оркестра под управлением Николая Голованова на открытии Концертного зала имени Чайковского в Москве. Концерт был посвящен 100-летию со дня рождения композитора и транслировался на Всесоюзном радио.

Римский-Корсаков. «Золотой петушок»

В нотном архиве сохранилось уникальное издание Юргенсона партитуры последней оперы Римского-Корсакова «Золотой петушок» 1907 года (слова Бельского по Пушкину). Мировая премьера произведения прошла только в 1909 году в Москве.

Данный экземпляр оформлен богатым переплетом с позолоченной, дарственной надписью главному дирижеру и директору Белорусского театра оперы и балета Илье Александровичу Гитгарцу. Возможно, его руке принадлежит текст на белорусском языке, вписанный прямо в партитуру оперы. Постановка была осуществлена в 1931 году силами Белорусской государственной студии оперы и балета, дирижер －Илья Гитгарц, режиссер － Владимир Тезавровский.

Глазунов. «Торжественный марш» и «Балетная сюита»

Среди ценных сочинений ― два прижизненных издания произведений Александра Глазунова: «Торжественный марш в честь открытия всемирной Колумбовской выставки в Чикаго в 1893 году для большого оркестра съ хоромъ (ad lib)», соч. 40, и «Балетная сюита для большого оркестра, ор. 52. Издательство «М. П. Беляев в Лейпциге». Экземпляры этого издательства также являются ценнейшими в фондах не только архива Российского государственного музыкального телерадиоцентра, но и всероссийских.

Митрофан Беляев основывает свое издательство в 1885 году с целью популяризировать творчество русских композиторов. Нототорговая база была в Петербурге, а гравировка и печать осуществлялись в Лейпцигской нотопечатне Редера. Митрофан Петрович Беляев был большим поклонником творчества Александра Глазунова и издал едва ли не все сочинения композитора.

Экземпляр «Торжественного марша» уникален тем, что имеет автограф Глазунова, датированный 1893 годом: «Дорогому другу (…неразборчиво) на память от любящего его автора 27 апреля 1893 г.». К сожалению, часть текста не видна. Этот марш был написан Глазуновым по заказу из Америки для Всемирной выставки 1893 года, проходившей в Чикаго. Выставка была посвящена 400-летию открытия Америки и получила официальное название в честь Христофора Колумба. Дирижировал на выставке оркестром и хором Войтех Иванович Главач, который специально приехал тогда из России для этого события. Концерт имел настолько колоссальный успех, что был организован повторно с участием русских музыкантов.

«Балетная сюита для большого оркестра» Александра Глазунова 1895 года также является прижизненным изданием и содержит дарственную надпись Василию Сафонову, русскому дирижеру, пианисту, педагогу и общественному деятелю: «В. И. Сафонову от издателя М. П. Беляева». Нужно отметить, что это не единственный экземпляр в фонде нотного архива РГМЦ с подписью и штампом Сафонова. Это одна из частей раритетных экземпляров, которые пришли в фонд из частных, дореволюционных собраний.

Многие издания дореволюционной России отличаются богатым оформлением. Как в данном экземпляре. Обложки и титульные листы являлись как бы занавесом и декорациями к произведениям, ярко и красочно иллюстрировались и представляли собой отдельную, самостоятельную страницу книжной графики.

Пабст. «Фортепианное трио»

«Фортепианное трио памяти Антона Рубинштейна ля мажор» Пауля Пабста, изданное Александром Гутхейлем, ― редкий и ценный экземпляр, с автографом автора и дарственной надписью Герману Августовичу Ларошу от автора, 1896 года. На титульном листе посвящение (на немецком языке): «Моему глубокоуважаемому и любимому другу Герману Августовичу Ларошу в качестве дружеского жеста. Пауль Пабст. Москва, 16.02.1896».

Посвящение памяти Рубинштейна (ушедшего в 1894 году) не случайно, так как он считал Пабста лучшим исполнителем своей музыки, а сам Пабст, как и большинство его современников, боготворил Рубинштейна. Пабст выступал в фортепианных ансамблях с Танеевым и Рахманиновым, Чайковский доверял ему редактирование своих фортепианных сочинений, был первым исполнителем многих сочинений своих современников.

Рубинштейн. «Попугай»

Опера «Попугай» Антона Рубинштейна ― это раритетный экземпляр из частной дореволюционной коллекции дирижера Евгения Плотникова. На титульном листе в правом верхнем углу стоит штамп: «Из библиотеки Евгения Евгеньевича Плотникова». Именно ему могут принадлежать дирижерские пометы в партитуре.

Василий Васильевич Бессель, который является издателем данного экземпляра, познакомился с Антоном Рубинштейном еще в 1858 году. Обучался в консерватории, в августе 1869 года вместе с младшим братом Иваном открыл на Невском проспекте магазин музыкальной литературы «В. Бессель и Ко», а в 1871 году и свою нотопечатню. Первым издательским проектом Бесселя был выпуск сочинений Антона Рубинштейна, прежде печатавшихся только в Германии.

«В этом году исполняется 9 лет нашему совместному проекту «Возрождаем наследие русских композиторов». Почему он для нас так важен и так трепетно мы к нему относимся? Дело в том, что ноты, которые подвергаются реставрации, ― это вещь очень редкая. Не все разбираются в этом так, как многие разбираются в книгах или каких-то артефактах искусства, картинах. Ноты ― это язык, который читают не все, к сожалению, а те, кто читают, не всегда понимают, какие ценности попадают им в руки. Реставрация и воссоздание нот, особенно если это ноты-рукописи или редкие издания, ― это прерогатива прежде всего музеев или специализированных архивов. И не всегда есть специалисты, которые могут оценить, насколько важно реставрировать эти ноты и можно ли это делать. У нас такие специалисты есть. И конечно же, имея бесценный кладезь нот в нашей нотной библиотеке и имея таких специалистов, мы, безусловно, занимаемся этой работой и будем заниматься. И стало это возможно во многом благодаря нашему замечательному партнеру Юнипро», ― говорит генеральный директор ― художественный руководитель телерадиоцентра «Орфей» Ирина Анатольевна Герасимова.

― А самое главное, что мы не только совместно восстанавливаем бумажные носители, на которых можно прочитать фамилию композитора, название произведения, но и благодаря тому, что есть в нашей организации оркестры и хоры, мы еще можем воспроизвести звучание этих восстановленных нот. Не только воспроизвести, но и записать, исполнить в концерте, а самое главное, распространить в культурной среде, которая, конечно же, нуждается в том, чтобы все, что было написано нашими композиторами, звучало. И чтобы музыканты могли обратиться к этим нотам, чтобы эти ноты были востребованы. Для этого мы и работаем, для этого и существует этот проект.

― Проект «Возрождаем наследие русских композиторов» очень разноплановый. Но начинался он именно с восстановления книжных памятников ― редчайших нотных материалов из библиотеки Гостелерадио, перешедших по наследству радио «Орфей». Эти уникальные произведения, оказавшиеся в лихие 90-е на сломе исторических эпох не в том месте, чуть не канули в Лету. Однако орфеевцы, подхватившие эстафету, не дали им уйти в небытие. Процесс реставрации перерос в нечто большее: сначала ― в возрождение музыки, ее исполнение, запись, популяризацию, потом ― в ее трансформацию в новые драматические произведения на фестивале «Энергия открытий».

Для нашей компании большая честь быть сопричастной к этому великому процессу возрождения книг, нот, имен, музыки. Мы горды тем, что помогаем возвращать память и историческую справедливость в отечественную культуру.

По материалам телерадиоцентра «Орфей» и компании Юнипро